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第五部的卷名来自贝多芬第三交响曲《英雄》，意思既是字面意思，也有乐曲第一篇章和第二篇章的意蕴在内，同时也有我本身的一些想法。
大家应该也看出来了，“英雄”的主体指的是“救世军”，是那种永不凋零的精神和梦想，最早想着写这个东西的时候，我还没有长夜的故事梗概，还在愉快地玩游戏。
当时玩的是《极乐迪斯科》这款游戏，最终的BOSS，也不能说是BOSS，就是一个嫌疑人，属于目睹自身理想、追求在现实坍塌破碎后陷入迷茫和痛苦的老战士，总之，对我们国家很多人来说，非常能体会那种感受。
玩了之后，我和亲王聊天时就说，我想写一些面对理想坍塌，现实残酷，依旧能坚持自我，在迷茫和痛苦后选择继续孤勇的人和事，在过去的那么多年里，我也听说过遇到过一些，于是有了“救世军”这个设定。
这相对有点敏感，我本来打算是前期就展开相应的故事，让商见曜嘴巴上喊的“为了拯救全人类”能一下具体、生动、丰满，但最终还是放到了后半段，这样一来，即使出了点问题，我也能很快地奔向结局，不用太过烦恼。
而且，这也有好处，经过这么久的跋涉后，一次次精神病式的执着，甚至无脑冲动后，商见曜的理念和想法，就通过“救世军”的这些人得到了夯实，不再空洞。
这正锲和了《英雄交响曲》里一个英雄成长的意思。
另外，这个高大上理想之下，第二层次的蒋白棉梦想，第三层次的白晨和格纳瓦梦想，第四层次的龙悦红梦想，哈哈，都一一得到了展现。
这一部又回归了公路片或者说游记风的写法，但因为有五大圣地这个线串着，而前面四部也把小组成员一点点塑造出来了，所以我写的时候感觉比同样游记风的第三部要好，完成度也更高。
第五部的卷名来自贝多芬第三交响曲《英雄》，意思既是字面意思，也有乐曲第一篇章和第二篇章的意蕴在内，同时也有我本身的一些想法。
大家应该也看出来了，“英雄”的主体指的是“救世军”，是那种永不凋零的精神和梦想，最早想着写这个东西的时候，我还没有长夜的故事梗概，还在愉快地玩游戏。
当时玩的是《极乐迪斯科》这款游戏，最终的BOSS，也不能说是BOSS，就是一个嫌疑人，属于目睹自身理想、追求在现实坍塌破碎后陷入迷茫和痛苦的老战士，总之，对我们国家很多人来说，非常能体会那种感受。
玩了之后，我和亲王聊天时就说，我想写一些面对理想坍塌，现实残酷，依旧能坚持自我，在迷茫和痛苦后选择继续孤勇的人和事，在过去的那么多年里，我也听说过遇到过一些，于是有了“救世军”这个设定。
这相对有点敏感，我本来打算是前期就展开相应的故事，让商见曜嘴巴上喊的“为了拯救全人类”能一下具体、生动、丰满，但最终还是放到了后半段，这样一来，即使出了点问题，我也能很快地奔向结局，不用太过烦恼。
而且，这也有好处，经过这么久的跋涉后，一次次精神病式的执着，甚至无脑冲动后，商见曜的理念和想法，就通过“救世军”的这些人得到了夯实，不再空洞。
这正锲和了《英雄交响曲》里一个英雄成长的意思。
另外，这个高大上理想之下，第二层次的蒋白棉梦想，第三层次的白晨和格纳瓦梦想，第四层次的龙悦红梦想，哈哈，都一一得到了展现。
这一部又回归了公路片或者说游记风的写法，但因为有五大圣地这个线串着，而前面四部也把小组成员一点点塑造出来了，所以我写的时候感觉比同样游记风的第三部要好，完成度也更高。